《啊…我们换个地方做...又加了一根手指忘羡》剧情简介
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刚离开没多久这生活了十几年的茅屋便成了一堆灰灭红叶林草木丛生却是猎人布置陷阱捕杀猎物的好地方只不过李潭现在布置的陷阱却是用来猎杀敌人的一人出列...
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书山高万仞
因为juvenile向和类似的故事不禁想起朵拉的电影版(Dora and the Lost City of Gold, 2019)19-20世纪杜立德的冒险尚存有“自然主义”的追求至千禧年朵拉卡通剧是更现代独立个性的电子形象已从对书中的想象变为视觉的表现古今相似并不仅技术升级啊…我们换个地方做...又加了一根手指忘羡还有思想的复杂/早熟或说是进步；现在再回到百年前的环境也算借时代的背景多了份单纯的美好
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成长监护人的缺位与“家”的象征物新解；外婆母女三代女性角色被悬置于眼前而男性角色的缺失啊…我们换个地方做...又加了一根手指忘羡是以丧失了阳刚之气或男性显著特征的文弱男生予以补充；“父母皆祸害”的论调虽然不够严谨但形容这种对于母爱的拆解确实达到了目的；剧作本文中塑造的母亲有着混乱的私生活存在着遗弃、弃养子女的不负责行为而叙事的主视角小女孩有着对立的一面似乎在影片中被放置、形成了“母亲”这一角色的对照——她对一切生物散发着母性、善良一面港湾在中文寓意是“家”但却成为男女主人公逃避现实和躲藏的方向似乎温暖的事物并非总能给予人力量；视听语言不由令我想起了另一部类似题材的欧洲影片《金瓶梅》对照来看均呈现了原生家庭对于幼小生命的成长的影响以及所令他们背负的成长代价啊…我们换个地方做...又加了一根手指忘羡是那么残忍无情
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女性来自本土男性来自西方男性既有邪恶的一面也有善良一面带有隐喻色彩向西方文化学习现代化的过程中充满复杂性爱恨交织父亲代表传统对西方既拥抱又有拒绝“终于把你变成一个印度男人了”是一种愿景底层两个人物的结合更具纯洁感有配乐每条线的张力总是差那么一点
